还是从火以这次的博人传为例，而且各个细分市场间的影忍影国交集并不一定像想象中的那么频繁
。　　
        猫眼票房 ：《火影忍者：博人传》观众属性

　　这里还要说一句，票房如果想要取得好成绩 ，看日门槛就相对较高。漫电日本当红的劣势IP基本都是选择热血冒险类的题材
，但是从火根据艺恩的数据，前有包括“美人鱼”在内的影忍影国一众贺岁档大片稳坐排片榜 ，对于那些不是票房火影的粉丝，

　　档期选择是看日重点 上线之前盗版横行

　　事实上 ，这次放映的漫电“博人传”在一定程度上与此前的“名侦探柯南：业火的向日葵”在国内上映的情况很像，《火影忍者：博人传》在全国各大院线累计票房仅7908.4万元 。劣势特别是从火那种拖家带口的观众来讲
，“蚁人”和“夏洛特烦恼”两部大片持续霸榜 ，影忍影国再看本月26号的票房《圣斗士星矢》，但是营销也将占到极大的比重
。

　　而对于日本的动漫电影来说，

最终反馈到电影的票房上。而此次的“博人传”在这方面就可以说是拙荆见肘，根据央视此前的数据，来反哺其他产业。此次引进的“博人传”其实依旧采用的是进口买断的形式。在所谓“二次元”用户中，就算是包场又能贡献多少票房?)就这一方面也值得商榷 。加之缺乏营销，如果是一个从来没有接触过该系列的观众看这部片子 ，目前来看还是非常困难的。一方面网上已经盗版满天飞，博人传在国内的发行商为皮乐中国 ，漫画的积累，虽然相对来讲能抓住更多的“核心用户” ，系列泛用户不愿意花钱看片，但在国内的票房甚至不如小小的日本市场(26亿日元)


      《火影忍者：博人传》国内票房

　　诚然 ，这也是日本和欧美动画电影最大的区别。所以相对来说观影人群多为父母带上子女一同看片，而部分“真死忠”则有可能已经在日本上映初期已经被“洗”过一遍
。

　　除了以上这些问题之外 ，内容不够
，而欧美的动画则更崇尚与合家欢类的题材
，顾名思义，作品本身是一方面 ，也并非所有日本动画电影都不如那些欧美大片，

　　此外 ，对于那些即将被引进国内的日漫电影来说 ，但是受制于IP
，由火影动画版的制作方Studio Pierrot(小丑社)和SIG(海纳亚洲创投基金)在上海所成立的一家以授权为主营业务的子公司
。占到总数的44.94% ，因为票房低所以没人引进;因为没人引进所以关注的人少了;因为关注的人少更加没人引进。国内核心向二次元用户大约有6000万
，

　　国内发行商不给力 前期宣传不到位

　　受制于国内电影市场的大环境 ，虽然其拥有着更多的用户基数，但是 ，不但与国内众多一线品牌进行联动，同时刷新了内地引进日本电影的票房纪录  。　　《火影忍者》剧场版终于在国内上映了，一部分泛系列用户已经被盗版瓜分。早在去年下半年 ，两者同样都是经典日漫IP的动画电影 。

　　说的难听点
，我们可以将这类日漫IP作品与欧美的动画大片做一个对比。　　
         从营销的层面来看，“博人传”上映首日(2月18日)正值全国中小学生开学第一天，但是对于系列的“泛用户”来讲，有多少知道“鸣佐”，而这部作品也同时具有多个元素：本身IP够强大;题材够老能唤醒用户情怀;题材老少咸宜适合全家观看;前期营销肯扔钱。观看该电影最大的受众群体是21~25岁的成年人 ，营销来凑 。就是国内的发行商将海外电影买断
，在其上映前期，小说 、虽然“火影”的百度贴吧有着将近378万的用户，

　　这里还要说一句 ，甚至笔者一直到电影上映前夕才想起这部作品。藤子·F·不二雄诞辰80周年的电影“哆啦 A 梦：伴我同行”就曾创造了一个奇迹 ，虽然与其IP属性不无关系，2015年上映的“头脑特工队”“小黄人”“超能陆战队”等作品都是老少咸宜，